La saga est terminée.
Le Copyright Royalty Board (CRB) a maintenu aujourd’hui (1er juillet) sa décision d’augmenter le tarif international payé aux auteurs-compositeurs aux États-Unis à partir des providers de streaming entre les années 2018 et 2022.
Pour vous rafraîchir la mémoire : En janvier 2018, les auteurs-compositeurs remporté une grande victoire lorsque le CRB a décidé que les taux de redevances des auteurs-compositeurs / éditeurs pour le streaming et d’autres utilisations mécaniques devaient augmenter de manière significative aux États-Unis.
Cette décision était centrée sur une augmentation du pourcentage international des revenus américains des providers de streaming qui doivent légalement être payés par des personnes comme Spotify aux auteurs-compositeurs.
La CRB a décidé de faire passer ce pourcentage de 10,5 % à 15,1 % sur les cinq années entre 2018 et 2022. Il s’agissait de la plus forte augmentation de taux dans l’histoire de la CRB.
Cependant, Spotify et d’autres sociétés, y compris Amazone et Google/Alphabet – mais PAS Pomme – a ensuite lancé un recours en justice contre les nouveaux tarifs, arguant qu’ils étaient injustifiés.
Aujourd’hui, la CRB a rendu sa décision finale – et la taux de 15,1 % va nulle half.
La NMPA (Nationwide Music Publishers’ Affiliation) a fait pression pour l’augmentation des tarifs en 2018 et s’est par la suite battue contre l’appel de Spotify et al.
David IsraélitePDG et président de la NMPAconfirmé dans la dernière heure : « Aujourd’hui, le [CRB] a réaffirmé l’augmentation de 15,1 % du taux international que nous avons gagnée pendant quatre longues années [ago]confirmant que les auteurs-compositeurs ont besoin et méritent une augmentation significative des providers de streaming numérique qui profitent de leur travail.
Au-delà de la hausse du taux de titre, cependant, les nouvelles sont mitigées pour les auteurs-compositeurs.
Lorsque le CRB a initialement statué sur ses nouveaux tarifs de streaming en 2018, il a décrété que les providers de streaming devraient soit payer aux auteurs-compositeurs le tarif principal, soit – si cela entraînait un chiffre plus élevé – les plateformes paieraient jusqu’à 26,2 % de leurs « coûts totaux du contenu » pour les enregistrements et l’édition (voir « TCC » ci-dessous).
Fait vital, la CRB a également décidé en 2018 que ce chiffre «TCC» serait formulé à partir d’un montant «non plafonné», ce qui signifie que le 26,2 % pourrait être pris à partir d’un chiffre illimité (par exemple, si un service comme Spotify avait une année monumentale en termes de revenus).
Suivre Spotify et autres appel, le CRB a maintenant changé d’avis, et le TCC est étant plafonné, limitant le paiement que les auteurs-compositeurs peuvent potentiellement obtenir de chaque service de streaming.
De plus, la dernière définition du CRB des forfaits de streaming – couvrant les forfaits familiaux, les offres de télécommunications et d’autres remises – est income à une définition financièrement avantageuse pour les providers de streaming.
Tout cela étant dit, la principale nouvelle ce soir est le taux international réaffirmé de la CRB de 15,1 %.
Le fait est que cela signifie très clairement une selected :
Les providers de streaming sont sur le level de débourser tout un tas d’argent aux éditeurs et aux auteurs-compositeurs pour couvrir les taux CRB désormais officiellement augmentés pour les années 2018-2022.
La Digital Media Affiliation (DiMA) est une organisation commerciale américaine qui représente chacun des providers de streaming musical qui ont fait appel de la décision tarifaire 2018-2022 de la CRB.
En réaction à l’annonce d’aujourd’hui du CRB, le président et chef de la path de DiMA, Garrett Levin, a déclaré: «Les providers de streaming remercient les juges pour leurs efforts.
« La décision d’aujourd’hui reflète une augmentation significative des redevances qui seront versées aux éditeurs. Les travaux visant à donner effet à ces nouveaux tarifs commenceront bientôt sérieusement.
“Les providers de streaming se sont engagés à travailler avec la MLC et les sociétés d’édition musicale pour faciliter la répartition précise des redevances.”
[A moment of pause, songwriters, for those sweet, sweet words: “Today’s decision reflects a significant increase in the royalties that will be paid to publishers.” And now we continue with the rest of Mr Levin’s comments.]
“Cette procédure est également un rappel que la fixation des taux ne se fait pas – et ne peut pas – se faire dans le vide. La décision d’aujourd’hui intervient alors que les trois principaux groupes de labels – qui exploitent les trois plus grands éditeurs de musique au monde – continuent de se tailler la half du lion des bénéfices de l’industrie tout en enregistrant une croissance constante des revenus à deux chiffres grâce au streaming.
“Pour l’avenir, les providers de streaming pensent qu’il est temps pour toutes les events prenantes – labels, éditeurs, écrivains, artistes et providers – de s’engager dans des discussions approfondies pour déterminer le bon équilibre de partage des redevances à l’avenir.”
La procédure de tarification des auteurs-compositeurs 2018-2022 a été disputée par la NMPA (du côté des éditeurs) et les providers de streaming dans une confrontation juridique connue sous le nom de «CRB III».
Tous les regards se tournent maintenant vers “CRB IV”: la procédure qui n’a pas encore commencé sérieusement qui déterminera quels auteurs-compositeurs aux États-Unis seront payés par les providers de streaming dans les années entre 2023 et 2027.
David Israelite de la NMPA a ajouté aujourd’hui : “Nous nous battrons pour augmenter le TCC, ou le pourcentage des revenus du label, qui équivaut à une police d’assurance pour les auteurs-compositeurs, dans le prochain CRB et nous nous battrons également pour des circumstances plus strictes concernant les offres groupées.”
Réagissant à la conclusion de la procédure CRB III, à la suite de l’appel des providers de streaming, Israelite a déclaré: “Ce processus a été lengthy et coûteux et bien que nous soyons soulagés du résultat, des années de litige pour maintenir une augmentation des tarifs pour laquelle nous avons passé des années à nous battre sont un système brisé.
« Désormais, les auteurs-compositeurs et les éditeurs de musique peuvent enfin être guéris et recevoir les taux de redevances légitimes des providers de streaming qu’ils auraient dû recevoir il y a des années. Nous veillerons à ce que les providers remboursent rapidement les titulaires de droits d’auteur, comme l’exige la loi.
« Nous apprécions le travail acharné de Pryor-Cashman pour obtenir ce résultat et les voix de tous les auteurs-compositeurs et éditeurs qui ont soutenu cette mission. En tant qu’industrie, nous avançons unis alors que nous réclamons des tarifs encore plus équitables dans le prochain CRB à partir de cet automne.L’industrie de la musique dans le monde
