La semaine dernière, Groupe de musique universelle chef Sir Lucian Graingeappelé les « mauvais acteurs » pour avoir utilisé des moyens illégitimes pour aspirer les redevances des providers de streaming musical ; Grainge a fait valoir que le modèle de paiement « au prorata » dominant de ces plateformes devait changer.
Hier (17 janvier), MBW portait les mots de Nick Dunn, PDG du distributeur indépendant Musique d’Horusqui a applaudi la lettre de Grainge – tout en lâchant la bombe que son entreprise avait vu des preuves de fraude en streaming menée par des «gangs criminels», qui avaient même proféré des menaces de mort à l’encontre de son personnel pour avoir bloqué leurs pratiques.
Ce qui manquait à ce récit, cependant, ce sont des données solides et vérifiées par l’industrie sur l’étendue (et le coût) du problème de la fraude en streaming pour l’industrie de la musique.
Cela vient de changer.
la France Centre Nationwide de Musique (CNM) iest un organisme public du pays, et opère sous la tutelle du Ministère de la Tradition et de la Communication.
Vous vous souviendrez peut-être du CNM pour ses enquête sur les effets des licences de streaming musical centrées sur l’utilisateur (ou “alimentées par les followers”) en 2021.
Cette semaine, le CNM a publié les résultats d’une autre étude historique sur l’industrie musicale française, cette fois axée sur les pratiques de streaming illégitimes.
La conclusion? Au moins 1%-3% des flux musicaux dans le pays sont frauduleux. c’est-à-dire qu’ils sont générés, souvent through des fermes de flux payantes, par ces “mauvais acteurs” dans le however de détourner l’argent des redevances des artistes légitimes.
Le CNM affirme que sa nouvelle étude a pris en compte un vaste ensemble de données fournies par Spotify, Déezeret Qobuzainsi que des données fournies par “un panel de distributeurs” (dont Common, Sony, Warner, Croire et Wagramme).
La musique distribuée par ces sociétés, précise le CNM, représentait plus de 90 % du prime 10 000 des titres les plus écoutés sur Spotify, et plus de 75 % du quantity world des streams sur Deezer, sur la période considérée.
Selon le rapport du CNM, en France, entre 1milliard et 3 milliards les flux “au moins” ont été découverts comme étant “fake” en 2021. Assez soigneusement, ces chiffres étaient approximativement l’équivalent d’entre 1% et 3% du complete des jeux sur le marché cette année-là.
Si nous appliquons cela 1-3% seuil aux chiffres de valeur plus larges de l’industrie, l’ampleur considérable du problème de la fraude en streaming devient claire.
Le marché français de la musique en 2021 généré 492 tens of millions d’euros (581,5 tens of millions de {dollars}) de revenus de streaming par an selon l’organisme musical français SNEP.
Un pour cent de ce chiffre serait 4,92 tens of millions d’euros (5,8 tens of millions de {dollars}). Trois pour cent seraient 14,76 tens of millions d’euros (17,4 tens of millions de {dollars}).
Et si on appliquait globalement les mêmes chiffres ?
Les revenus commerciaux mondiaux des plateformes de streaming musical (y compris les abonnements payants et financés par la publicité) en 2021 étaient de 16,9 milliards de {dollars}selon l’IFPI.
Un pour cent de cela serait 169 tens of millions de {dollars}.
Trois pour cent seraient 507 tens of millions de {dollars}. c’est-à-dire plus un demi-milliard {dollars}.
Le vrai problème peut être bien plus vital que 3% de flux, notice le CNM, automotive il précise que son rapport ne s’appuyait que « sur des flux frauduleux détectés par les plateformes et éliminés du partage de [royalties]”.
En d’autres termes : ils n’ont compté que les fraudeurs qui n’a pas Tourne la web page.
Le CNM ajoute qu’il est « sure que la réalité des fake flux va au-delà de ce qui est détecté, sans qu’il soit attainable d’arriver à un chiffre précis… puisqu’ils n’entrent pas dans le périmètre de détection ».
Le CNM précise que ces plateformes n’ont « pas pu ou pas voulu partager leurs données selon le périmètre d’commentary défini, malgré toutes les garanties de confidentialité que le CNM leur a fournies ».
Le CNM rapporte que la musique hip-hop/rap représentait 84,5 % de flux frauduleux détectés parmi les 10 000 meilleurs titres de Spotify en 2021.
Dans une certaine mesure, il fallait s’y attendre : le hip-hop est le style dominant sur le marché français (représentant plus de 50 % du prime 10 000 des titres sur Spotify et 40 % sur Deezer, selon le rapport).
Le CNM explique cependant plus loin que par rapport au le complete nombre de streams générés par le hip-hop et le rap en 2021, les streams frauduleux représentaient une petite half des écoutes totales du style, avec une 0,4 % partager sur Spotify et 0,7 % sur Deezer.
L’étude affirme que la half de marché des flux détectés comme frauduleux sur le nombre complete de lectures d’autres genres spécifiques était nettement plus élevée pour les musiques de fond (4,8 % sur Deezer) et ‘titres non musicaux’ (3,5 %).
“La attainable méfiance des utilisateurs face à des systèmes qui laissent place à la triche est un risque qu’il ne faut pas sous-estimer.”
Jean-Philippe Thiellay, Centre nationwide de musique
Dans l’annonce du rapport du CNM publié cette semaine, Jean-Philippe Thiellay, président de l’org musical, a déclaré : “Dans un contexte où le taux de pénétration des [music streaming] providers aux ménages français a encore une marge de development par rapport à notre [UK]voisins allemands ou encore américains… la attainable méfiance des utilisateurs face à des systèmes qui laissent place à la triche est un risque à ne pas sous-estimer.
Thiellay ajouté : “Enfin, pour les artistes eux-mêmes… les streams frauduleux perturbent les profils algorithmiques et affaiblissent les taux d’engagement… puisque, bien sûr, les fake utilisateurs ne se comportent pas comme des followers réguliers.
Thiellay a noté que les mécanismes «bien connus» utilisés pour générer des flux frauduleux comprenaient «des fake jeux dépassant le seuil de comptage de 30 secondes opérés par des robots ou des personnes physiques, [as well as] fausses listes de lecture, [and illegitimate] ajouts de titres sur les plateformes ».
Il poursuit : « Stream farms, piratage de comptes… l’imaginaire des pirates est riche et évolutif, au level que les contre-mesures mises en place par les plateformes [and] les distributeurs et les ayants droit de la musique, doivent non seulement évoluer et s’améliorer en permanence, mais aussi anticiper toute contre-offensive des fraudeurs.
“Maintenant que l’industrie se développe à nouveau – en grande partie grâce à la stratégie, aux investissements et à l’innovation d’UMG – de nouveaux acteurs ainsi que certains mauvais acteurs qui ne partagent pas notre engagement envers les artistes et l’artwork se sont précipités dans l’industrie revigorée.”
Sir Lucian Grainge, Common Music Group (écrivant dans une notice du Nouvel An au personnel)
Écrire dans une notice de Nouvel An au personnel la semaine dernière, Sir Lucian Grainge, président-directeur général d’Common Music Group, a déclaré : “Maintenant que l’industrie se développe à nouveau – en grande partie grâce à la stratégie, aux investissements et à l’innovation d’UMG – de nouveaux acteurs ainsi que certains mauvais acteurs qui ne partageons pas notre engagement envers les artistes et le expertise artistique s’est emparé de l’industrie revigorée.
Grainge a ajouté : « Dans le passé, les conflits dans l’industrie de la musique étaient souvent axés sur « les majors contre les indies ». Aujourd’hui, cependant, le véritable fossé se situe entre ceux qui s’engagent à investir dans les artistes et le développement des artistes et ceux qui s’engagent à déjouer le système en privilégiant la quantité plutôt que la qualité.
“L’environnement actuel a attiré des acteurs qui voient une opportunité économique à inonder les plateformes de toutes sortes de contenus non pertinents qui privent à la fois les artistes et les labels de la rémunération qu’ils méritent.”
Remarque : les conversions de devises EUR-USD dans cette histoire sont basées sur les chiffres publiés par l’IRS taux de change moyens annuels.L’industrie de la musique dans le monde
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